آلیا بات ستاره هندی در فیلم «عزیزان» نتفلیکس به خشونت خانگی می‌پردازد.

در جدیدترین فیلم هندی پرهزینه نتفلیکس، «عزیزان»، مادرش به شخصیت آلیا بات، ستاره بالیوودی، توصیه‌های غیرمنتظره‌ای برای ازدواج می‌دهد: «مقداری سم موش به غذای او اضافه کن».

این یکی از چندین ایده جدی است که قهرمانان داستان در مواجهه با یک رابطه توهین آمیز و تلاش، هر چند ناشیانه، برای یافتن راه حل در نظر می گیرند. اما با وجود تمام کمدی‌های داستانی فیلم، موضوعی که به آن می‌پردازد، موضوعی عمیقاً جدی است.

برای بات، که به عنوان تهیه کننده مشترک فیلم نیز فعالیت می کرد، «عزیزان» فرصتی را برای مقابله با موضوع خشونت خانگی ارائه داد.

او در مصاحبه ای ویدئویی از بمبئی به سی ان ان گفت: «من به عنوان یک تهیه کننده باید یک نکته را ثابت کنم که من فقط یک فیلم برای این کار تولید نمی کنم. “من این موضوع را انتخاب نکردم زیرا می توانستم. می خواستم. آن را انتخاب کردم و می خواستم این داستان را تعریف کنم.”

اکنون در میان پردرآمدترین استعدادهای بالیوود، بات با درآمد تخمینی بیش از 7 میلیون دلار در سال 2019، بالاترین رتبه زن در آخرین فهرست 100 سلبریتی فوربس هند بود. برخی از تحسین‌شده‌ترین بازی‌های او شاهد به تصویر کشیدن شخصیت‌های زن پویا و غیرمتعارف بودند. در شرایط نگران کننده — یک کارگر مهاجر ربوده شده در “Udta Punjab” در سال 2016 یا زنی که قبل از تبدیل شدن به یک فعال حقوق در فیلم موفق اخیر “Gangubai Kathiawadi” به فحشا فروخته شد.

این بازیگر 29 ساله همچنین در سال های اخیر در کنار برخی از کارگردانان زن برتر هند از جمله مگنا گلزار و زویا اختر کار کرده است. و با توجه به اینکه «عزیزان» برای اولین بار برای خانه تولید جدید بهات، Eternal Sunshine Productions، این بازیگر امیدوار است از نقش پشت صحنه خود برای تشویق بازنمایی بیشتر در بالیوود استفاده کند.

او گفت: “من احساس می کنم — به آرامی، آهسته — از این که یک اتاق بسیار مردانه هستم، (اکنون) تعادل را می بینم. من زنان زیادی را می بینم.” “و این در 10 سال گذشته اتفاق افتاده است. من تغییر را دیده ام — و به زمان بسیار شاداب و هیجان انگیزی رسیده است.”

«عزیزان» در اصل داستان مادر و دختری درباره دو زن به نام‌های بدرو و شمشو (به ترتیب با بازی بات و شفالی شاه) است که با خشونت دست و پنجه نرم می‌کنند. این داستانی است که عمدتاً توسط زنان روایت می‌شود و جاسمیت کی رین، کارگردانی که برای اولین بار در آن فیلمنامه را نوشته است.

تبلیغاتی هنوز از

یک فیلم تبلیغاتی از «عزیزان» آلیا بات (سمت چپ) را با همبازی هایش شفالی شاه (مرکز) و ویجی وارما (راست) نشان می دهد. اعتبار: با حسن نیت از نتفلیکس

این فیلم که با استقبال خوبی از سوی منتقدان در هند مواجه شده است، موضوع آزار خانگی را با دقت قابل توجهی مطرح می کند. رین آگاهانه از نشان دادن خشونت در صحنه های اولیه فیلم خودداری کرد، که نشان می دهد چگونه سوء استفاده های مکرر تا حد نامرئی عادی شده است.

او به سی‌ان‌ان گفت: «نمی‌خواستم آن را هیجان‌انگیز کنم.

همانطور که ماهیت خشونت آمیز ازدواج بدرو آشکار می شود، اصرار این زوج مادر و دختر برای مقابله و حذف خود از آزار و اذیت بیشتر می شود. رین گفت که شخصیت‌های اصلی از نزدیک بودن او به خشونت خانگی مطلع شده‌اند و نمونه‌ای را نقل می‌کند که عمه‌اش با او تماس گرفت تا از او بپرسد که آیا شوهرش تا به حال او را کتک زده است یا خیر. کارگردان که در ابتدا از این سوال وحشت زده شده بود، متوجه شد که مشکل نه ازدواج او بوده و نه عمه اش – بلکه فرهنگی است که در آن خشونت به اندازه کافی رایج است که این سوال در وهله اول مطرح شود.

او گفت: “شما با آن بزرگ شدید، بنابراین بیشتر همدلی می کنید (و) بیشتر آن را درک می کنید.” و شاید این به شما کمک کند شخصیت‌های قوی‌تر و غیرکلیشه‌ای (زنانه) بسازید.»

سازمان بهداشت جهانی هند را در زمره 35 کشور با بالاترین میزان خشونت خانگی قرار داده است و تخمین می‌زند که 35 درصد از زنان حداقل یک بار مورد خشونت فیزیکی یا جنسی از طرف شریک جنسی قرار گرفته‌اند. یک نظرسنجی دولت هند که بین سال‌های 2019 تا 2021 انجام شد، همچنین نشان داد که تنها 14 درصد از زنان هندی که خشونت فیزیکی یا جنسی را تجربه کرده‌اند، برای جلوگیری از آزار بیشتر به دنبال کمک بوده‌اند.

رین با گفتن داستان خود در این زمینه، حواسش بود که موضوع را بی اهمیت جلوه ندهد. او گفت: «این یک فیلم معمولی بالیوودی نیست. “من سعی کردم با ساختار بازی کنم، سعی کردم با ژانر بازی کنم – چیزی بگویم و نسبت به آن حساس باشم.”

صنعت سینمای هند رابطه پیچیده ای با تصاویر سوء استفاده دارد. به گفته مگا انور و آنوپاما آرورا، نویسندگان مشترک کتاب «زن جدید بالیوود»، سینمای هندی سابقه ای طولانی در «درگیری زیرمتنی و صریح با موضوع خشونت خانگی» دارد.

آنها به طور مشترک از طریق ایمیل به سی ان ان گفتند که تا به امروز، رویکرد بالیوود به خشونت خانگی را می توان به دو بخش تقسیم کرد: یکی که در آن خشونت علیه زنان عادی می شود و دیگری که “هم خشونتی را که زنان تجربه می کنند و هم انگیزه آنها برای مقاومت را نشان می دهد.” نویسندگان فیلم «بزرگراه» ساخته آلیا بات را در سال ۲۰۱۴ ذکر کردند که در آن شخصیت او با سوءاستفاده‌گر خود مقابله می‌کند و علناً از او خارج می‌شود، به عنوان نمونه دومی.

انور و آرورا، دانشیار بالینی در کالج افتخاری دانشگاه پوردو و استاد زبان انگلیسی و ارتباطات و مطالعات زنان و جنسیت، می‌گویند: «بالیوود، مانند بیشتر صنایع در هند، تحت سلطه مردان است و این امر تا حد زیادی تعیین می‌کند که چه کسی و چگونه نمایندگی شود. به ترتیب در دانشگاه ماساچوست، دارتموث. “همه اینها توسط یک نابرابری ساختاری تعیین می شود که ماهیت جنسیتی دارد.”

آلیا بات در حال تبلیغ فیلم اخیرش به تصویر کشیده شده است

آلیا بات در حال تبلیغ فیلم اخیر خود “Gangubai Kathiawadi” در هفتاد و دومین جشنواره بین المللی فیلم برلیناله برلین در آلمان است. اعتبار: استفان کاردیناله/کوربیس/گتی ایماژ/فایل

بهات، که در پیش تولید و بازبینی فیلمنامه نیز نقش داشت، گفت، تولیدات زنانه مانند «عزیزان» به طور فزاینده ای در بالیوود رایج هستند — و نحوه مشارکت زنان در داستان سرایی را تغییر می دهند. رین از نتفلیکس به خاطر تشویق او به گفتن این داستان قدردانی کرد و گفت که امیدوار است «سایر فیلمسازان تشویق شوند تا مطالب بیشتری از این دست بنویسند».

هر دو زن همچنین مادران خود را به عنوان منبع الهام و حمایت می دانند.

رین گفت: “من از خانواده ای متوسط ​​هستم، اما مادرم از رویاهای من حمایت می کرد.”

بات که در حال حاضر از شوهرش رانبیر کاپور در انتظار بچه دار شدن است، در عین حال گفت که مادرش – بازیگر سونی رازدان – در دوران بارداری خود را به صحنه فیلم می برد “زیرا برای سریال های تلویزیونی فیلمبرداری می کرد و آنها نمی توانستند برای او بنویسند. (خارج)”

“شاید من به اندازه کافی یا زیاد در مورد آن صحبت نمی کنم. اما (او) علامت بسیار بسیار مهمی در زندگی من گذاشت.” بهات توضیح داد. “مادر من الهام بخش بزرگی برای من است.”

Yareli Estes

دانش آموخته مواد غذایی هاردکور. حلال مشکل لاعلاج متعصب الکل متخصص توییتر پیشرو پرشور اینترنت.

تماس با ما